枯葉（Autumn Leaves）

フランスのバレエ音楽家ジョセフ・コズマ（Joseph Kosma）が 1945 年に作曲、ジャック・プレヴェール（Jacques Prévert）の仏詩「Les feuilles mortes」、ジョニー・マーサー（Johnny Mercer）の英詞「Autumn Leaves」で世界的に広まった、ジャズの最重要スタンダード。Bill Evans / Cannonball Adderley / Miles Davis をはじめ、あらゆる名盤に収録される定番曲。

原曲は G メジャー / E マイナーの相対調で書かれており、ジャズセッションでは E マイナーで演奏されることが多い。本シートも E マイナーで採譜。本アプリのv2 sample-based comping（autumn_leaves_complete.mid から抽出した 11 種のピアノ pattern + 4 種のベース pattern + brush/ride ドラム pattern）の品質検証曲として、Jazz Standard ジャンルのチューニングに使った曲そのもの。

構成: イントロ（4 小節） → Aメロ 1（8 小節） → Aメロ 2（8 小節） → Bメロ（8 小節） → Cメロ（8 小節） → エンディング（4 小節）。Aメロは style マーカー無し（既定 = 2-feel + brush）、B/C メロは [style=4feel] でwalking bass + ride drumsに同時切替して盛り上げる Jazz の王道演出。

【全体像】
キーは E マイナー（ホ短調）/ G メジャーの相対調。4/4、BPM 125。Autumn Leaves はジャズ初学者が必ず通る曲のひとつで、ii-V-i（マイナー）と ii-V-I（メジャー）が交互に現れる「相対調行き来」の典型例。

【ii-V-i / ii-V-I の往復】
- Am7 → D7 → GM7 → CM7（Aメロ前半）
G メジャー側の進行：ii7 → V7 → IM7 → IVM7。明るく開ける。
- F#m7b5 → B7b9 → Em → Em（Aメロ後半）
E マイナー側の進行：iim7b5 → V7b9 → im → im。哀愁。

これら 2 系統の進行を 1 セクション内で並べることで、相対調の対比が浮かび上がる。「枯葉」のメロディが揺れ動く感情そのもの。

【イントロ】
F#m7b5 → B7b9 → Em → Em は E マイナーの ii-V-i を 4 小節で提示し、いきなり「枯葉らしい哀愁」のムードを設定。[vol=p] で控えめに、A セクション comping を quieter で開始（汎用 crescendo intro を排した jazz 専用 intro テンプレ）。

【Aメロ 1 / Aメロ 2】
8 小節 = G メジャー ii-V-IM7-IVM7 + E マイナー iim7b5-V7b9-im-im。style マーカー無し → 既定の 2-feel ベース（root 半音符 + 5th 半音符 + 任意 8 分 pickup）+ brush ドラム。Aメロでは抑制した「歩く」雰囲気で、サビへの伏線を張る。

【Bメロ（bridge）】
F#m7b5 → B7b9 → Em → Em → Am7 → D7 → GM7 → GM7。E マイナー ii-V-i から開始し、続く Am7 → D7 → GM7 で明るい G メジャー側へ転調、最後 GM7 を 2 小節伸ばして抑揚をつける。[style=4feel] でwalking bass + ride cymbalに同時切替。A セクションの 2-feel から 4-feel ギアアップで盛り上がる Jazz の王道演出。

【Cメロ（サビ）】
F#m7b5 → B7b9 → Em → A7 → F#m7b5 → B7b9 → Em → Em。Em → A7 はピボット転調で、A7 はセカンダリードミナント V/V（次の B7b9 の Dominant of dominant）または D メジャーへの一時転調感を与える。続く F#m7b5 → B7b9 → Em で本来の E マイナー ii-V-i に着地。[vol=f] で楽曲のクライマックス、[style=4feel] 継続で walking + ride を維持。

【エンディング】
Bメロの前半（F#m7b5 → B7b9 → Em → Em）を [vol=mp, ending] で再演奏。本アプリのカスタム jazz エンディングテンプレが自動的に「最終小節 = 全員一発 + crash」の終止を加える。

【聴きどころ】
- ii-V-i（マイナー）と ii-V-I（メジャー）の対比 → 相対調の理論を耳で覚える絶好の素材
- セカンダリードミナント（A7 → ... → 結局 Em に解決）
- 2-feel と 4-feel の style マーカー切替でセクションごとの盛り上がりを作る Jazz 的構成術
- Bill Evans 録音と本アプリの sample-based comping を聞き比べると、A セクション 2-feel / B セクション walking のギアチェンジが完全再現されていることが確認できる